人物速寫(xiě)肅寧職中美術(shù)教師：辦圖網(wǎng)

什么是速寫(xiě)速寫(xiě)簡(jiǎn)而言之就是短時(shí)間的較為感性的素描。即快速寫(xiě)生，速寫(xiě)的起源也是前輩們?yōu)榱舜罅康姆e累素材而畫(huà)的一種草稿，那時(shí)沒(méi)有相機(jī)，瞬間的動(dòng)態(tài)只能是用線或面快速的勾勒出來(lái)。素描、速寫(xiě)都是一個(gè)媽生的，我們千萬(wàn)把他們分開(kāi)來(lái)看。

速寫(xiě)中什么是最重要的從一幅好的速寫(xiě)來(lái)講，他必須具備構(gòu)圖好，動(dòng)態(tài)生動(dòng)，比例結(jié)構(gòu)形體準(zhǔn)確、塑造充分，有速寫(xiě)的意味等。

立七坐五盤(pán)三半

立七坐五盤(pán)三半

立七坐五盤(pán)三半

立七坐五盤(pán)三半

構(gòu)圖 構(gòu)圖的名稱，來(lái)源于西方的美術(shù)，其中有一門課程在西方繪畫(huà)中，叫做構(gòu)圖學(xué)。構(gòu)圖這個(gè)名稱在我國(guó)國(guó)畫(huà)畫(huà)論中，不叫構(gòu)圖，而叫布局，或叫經(jīng)營(yíng)位置。也就是說(shuō)，攝影構(gòu)圖是從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來(lái)，我們也可以簡(jiǎn)單的稱它為取景。 不論是國(guó)畫(huà)中的布局，還是攝影中的取景，都只涉及到構(gòu)圖的部分內(nèi)容，并不能包括構(gòu)圖的全部含義。因此，統(tǒng)一用構(gòu)圖這個(gè)稱呼是較科學(xué)準(zhǔn)確的。 研究構(gòu)圖的目的是什么？就是研究在一個(gè)平面上處理好三維空間——高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)的感染力。構(gòu)圖處理是否得當(dāng)，是否新穎，是否簡(jiǎn)潔，對(duì)于攝影藝術(shù)作品的成敗關(guān)系很大。 從實(shí)際而言，一副成功的攝影藝術(shù)作品，首先是構(gòu)圖的成功。成功的構(gòu)圖能使作品內(nèi)容順理成章，主次分明，主題突出，賞心悅目。反之，就會(huì)影響作品的效果，沒(méi)有章法，缺乏層次，整副作品不知所云。

比例

同學(xué)們，你知道什么是黃金比例嗎?

神秘的人體中也暗含著特殊的比例關(guān)系呢！

這些瓷瓶又因?yàn)槟男┍壤P(guān)系而顯得造型優(yōu)美呢？

人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)

人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě) 動(dòng)向線： 動(dòng)向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的左右連線。動(dòng)向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài)；人體只要稍微一動(dòng)，動(dòng)向線就是一種對(duì)立的狀態(tài)。（如圖）

人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)形體轉(zhuǎn)折： 形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動(dòng)向線兩位一體，動(dòng)向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像，形體轉(zhuǎn)折是動(dòng)向線的本質(zhì)體現(xiàn)。

人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)

人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)動(dòng)態(tài)線： 動(dòng)態(tài)線是指人體由于動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折的變化，帶來(lái)的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動(dòng)向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動(dòng)態(tài)變化上，而動(dòng)態(tài)線包括四肢在內(nèi)的的全身動(dòng)態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動(dòng)態(tài)外形變化的線條稱為主要?jiǎng)討B(tài)線，其他則稱為輔助動(dòng)態(tài)線或次要?jiǎng)討B(tài)線。

人物動(dòng)態(tài)速寫(xiě)頭、頸、肩的關(guān)系： 頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫(xiě)生中最容易出現(xiàn)問(wèn)題的動(dòng)態(tài)部位。頭部位置由于動(dòng)態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。

頭、手、腳需深入刻畫(huà)

頭、手、腳需深入刻畫(huà)

頭、手、腳需深入刻畫(huà)

線條流暢、虛實(shí)、疏密、長(zhǎng)短、整體、特色

線條

速寫(xiě)步驟（眼到，心到，到）1、觀察、感受、做到心中有數(shù)。2、動(dòng)筆：對(duì)于初學(xué)者，可用長(zhǎng)長(zhǎng)的虛線勾出大的形體動(dòng)態(tài)，如果熟練了，有把握了就可以不這么做了。3、塑造：從頭部開(kāi)始，控制好時(shí)間，長(zhǎng)時(shí)間的可以深入一些，短時(shí)間的可以精簡(jiǎn)一些，千萬(wàn)不要不畫(huà)。4、調(diào)整：調(diào)整畫(huà)面的虛實(shí)，整個(gè)畫(huà)面效果。

全身人物速寫(xiě)作畫(huà)步驟　1．定出人物在紙面上的位置，畫(huà)出大外形基本比例?！　?．畫(huà)出人物各部分的基本形，找出大的衣紋轉(zhuǎn)折關(guān)系，定出五官位置及手腳的基本形狀。

全身人物速寫(xiě)作畫(huà)步驟3．用肯定的線條，放筆直取，畫(huà)出全身?！?．調(diào)整畫(huà)面，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，五官、手、腳要適當(dāng)刻畫(huà)，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處要著重強(qiáng)調(diào)，做到畫(huà)面完整。

范畫(huà)欣賞

以線為主的速寫(xiě)

以明暗為主的速寫(xiě)

速寫(xiě)得高分的六個(gè)技巧1、構(gòu)圖妥帖 “黑白分明”　　古人謝赫在“六法論”里講到“經(jīng)營(yíng)位置”與徐悲鴻先生在“新七法”里強(qiáng)調(diào)“位置適宜”都是這一范疇。我們著重強(qiáng)調(diào)“黑白分明”的概念及作用?！昂诎追置鳌奔匆髮W(xué)生能很好地理解形與形之間的關(guān)系。這正如中國(guó)古傳統(tǒng)文化符號(hào)，分名別置。以太極符號(hào)為例，黑與白就是正形與負(fù)形的關(guān)系，黑是黑，白是白，有各自的形體。這也正如中國(guó)畫(huà)家所倡導(dǎo)的“計(jì)白當(dāng)黑”一樣，強(qiáng)調(diào)“黑”與“白”的關(guān)系。這一步的目的是要求考生能夠明確地知道在特定環(huán)境下應(yīng)有的構(gòu)圖技巧，對(duì)畫(huà)面的合理布局，即位置得當(dāng)適宜、整體和諧。在整個(gè)教學(xué)系統(tǒng)里，構(gòu)圖是畫(huà)好速寫(xiě)的第一步。當(dāng)然，我們可以很好地借鑒學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外大師們的構(gòu)圖，如潘天壽先生的構(gòu)圖恢弘、波拉克的構(gòu)圖具有形式美感。2、比例準(zhǔn)確 掌握人體基本結(jié)構(gòu)　　“新七法”中以“比例得當(dāng)”明確地強(qiáng)調(diào)了基礎(chǔ)繪畫(huà)的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。談到比例，這里應(yīng)再?gòu)?qiáng)調(diào)人體的基本結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)。如人體的基本比例：即以頭為基本單位，按從發(fā)際線——下頜——胸線——肚臍之間的距離定為3個(gè)頭長(zhǎng)，還有臍孔到恥骨聯(lián)合為一個(gè)頭長(zhǎng)。腳底——髕骨——恥骨聯(lián)合線為4個(gè)頭長(zhǎng)，骨盆線到肚臍還有半個(gè)頭長(zhǎng)。坐五（我們知道，在產(chǎn)生坐姿比例時(shí)，上半身基本保持不變，而產(chǎn)生比例變化的地方就在骨盆和髕骨之間）、盤(pán)三半（根據(jù)人物的動(dòng)態(tài)變化觀察比例）。這是畫(huà)好速寫(xiě)的第二步，這一步強(qiáng)調(diào)在平時(shí)訓(xùn)練學(xué)習(xí)過(guò)程中，學(xué)生必須熟練掌握并了解人體的基本比例。3、動(dòng)態(tài)自然 強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)線 　　把握控制人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律的兩條線：肩線，骨盆線。肩線就是指兩個(gè)肩點(diǎn)的連線，在人體產(chǎn)生動(dòng)態(tài)變化時(shí)，肩線和骨盆線這兩條線將會(huì)成“倒八字”。學(xué)生在充分認(rèn)識(shí)這一規(guī)律后，就可以熟練地把握人物運(yùn)動(dòng)的基本特點(diǎn)?！　”壤蛣?dòng)態(tài)在速寫(xiě)學(xué)習(xí)過(guò)程中屬于重中之重，學(xué)生必須熟練地掌握人體結(jié)構(gòu)的基本知識(shí)、比例和技能，理解人物骨骼和肌肉的生長(zhǎng)規(guī)律以及對(duì)形體運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生美的能量進(jìn)行明確判斷。善于抓住物象的基本特征、注意每個(gè)轉(zhuǎn)折部位的扭動(dòng)關(guān)系。

速寫(xiě)得高分的六個(gè)技巧4、注意用筆 線條疏密有致　　古人習(xí)中國(guó)畫(huà)，很注重筆墨。而今，我們研究速寫(xiě)，也如“六法論”里強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”與“新七法”中強(qiáng)調(diào)“輕重適宜”一樣，“用線”在表達(dá)速寫(xiě)語(yǔ)言里尤為重要，學(xué)者應(yīng)在學(xué)習(xí)的過(guò)程中研究線條的趣味，發(fā)現(xiàn)線條的魅力、情趣?！肮欠ㄓ霉P”強(qiáng)調(diào)了我們?cè)谟镁€時(shí)應(yīng)該根據(jù)物象的形體變化為支撐，善于把握物象的實(shí)質(zhì)，即骨架。速寫(xiě)在用線時(shí)也應(yīng)注意線條的穿插、取舍和提煉，注意線條的對(duì)比、變化和節(jié)奏（如輕重、虛實(shí)、方圓、曲直、疏密、粗細(xì)、長(zhǎng)短）。流暢的線條可增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力和生動(dòng)性，線條的特質(zhì)與形體結(jié)構(gòu)的巧妙結(jié)合，是速寫(xiě)達(dá)到“氣韻生動(dòng)”的重要條件。當(dāng)然，線、面結(jié)合的速寫(xiě)更利于增強(qiáng)繪畫(huà)層次感。5、注重整體感 強(qiáng)調(diào)形式美感的藝術(shù)表現(xiàn) 　　大家在觀摩歷屆學(xué)生高分試卷時(shí)，有的學(xué)生很不理解：為什么有的作品畫(huà)得還不如自己，分?jǐn)?shù)卻比自己高很多？究其原因，你是否注重強(qiáng)調(diào)了作品的完整性，即是否有畫(huà)面感？這里講的整體效果，主要是指作者對(duì)所畫(huà)對(duì)象的比例、動(dòng)態(tài)和形體之間有節(jié)奏地進(jìn)行穿插和布局所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。大家都知道，速寫(xiě)是瞬間交晤，帶有一定的偶然性，正是由于這種偶然性，我們?cè)诶L畫(huà)的時(shí)候必須把瞬間美，包括動(dòng)態(tài)和表情的瞬間美表現(xiàn)出來(lái)。做好這些，作品也就達(dá)到了“性格畢現(xiàn)”，氣韻生動(dòng)。6、“無(wú)中生有” “視而不見(jiàn)”　　“無(wú)中生有，視而不見(jiàn)”，是貫通整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程的藝術(shù)法則?！盁o(wú)中生有”強(qiáng)調(diào)在繪畫(huà)的過(guò)程中，作者可以親昵于物象，根據(jù)繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)填寫(xiě)適合畫(huà)面需要的內(nèi)容?？此坪?jiǎn)單，但要做到這一步，我們必須在平時(shí)速寫(xiě)里多練、多看、多思考、多記。臨摹與默寫(xiě)是一個(gè)非常好的途徑，只有達(dá)到了這些要求，我們才會(huì)在繪畫(huà)中做到“信手拈來(lái)”，真正意義上“意在筆先”?！　　耙暥灰?jiàn)”強(qiáng)調(diào)在繪畫(huà)過(guò)程里，作者可以超脫于物象，根據(jù)畫(huà)面的需要，去掉那些破壞畫(huà)面的符號(hào)?！盁o(wú)中生有，視而不見(jiàn)”在做人的哲學(xué)含義里是一種出世和入世的哲學(xué)觀。在繪畫(huà)里強(qiáng)調(diào)的哲學(xué)含義，就是要用審美的眼光看待物象，做到“去其糟粕，取其精華”。

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